清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗
2006年11月28日，一只清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图盌碗，在香港佳士得拍卖会上，以1.53亿元的价格，创造了中国珐琅彩瓷器拍卖世界纪录;而2005年10月23日，一只清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，也曾在香港苏富比拍卖会上，以1.2亿元天价成交。稀世珐琅彩应该如何鉴定真伪?有清三代珐琅彩分别有哪些特色?本文进行了概析。
清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶
“珐琅彩现，必见天价”，已经成为中国收藏界的铁律，为众多藏友熟知;然而，大多数人不知道的是，珐琅彩瓷器的釉料中，含有砷的化合物成为，三氧化二砷就是俗称的砒霜。常人接触某些砷化物数周后，可能产生慢性中毒，砷中毒死亡者尸体皮肤呈脱水状，口唇、指甲明显青紫。
康熙珐琅彩：老胎新作有花无鸟
每一个时期的法郎彩都有自己的特征，瓷胎画珐琅也是如此。
康熙的珐琅彩主要的是模仿铜胎珐琅的制作，其是在胎上面先施上一层底彩，形成色地，然后在这上面绘珐琅。这是一种仿瓷的做法，也就是在内部施釉，外部留胎。康熙法郎彩的绘画内容主要是以花卉为主，其是以牡丹和莲花为主。包括菊花、梅花、月季、宝相花、绣球花，但是绝没有鸟，是有花无鸟的，更不见山水和人物。
清康熙 瓷胎画珐琅大碗
除了这个花卉以外，康熙法郎彩也会出现一些文字。其主要以篆书为主，书写万、寿、长春之类的吉祥语。
康熙法郎彩瓷器还有另外一个重要的特征，就是其所用的瓷胎，并不是康熙时期所制的，其实际年代要早于康熙，是过去留下来的瓷胎。其质地没有康熙时期本朝瓷器的质地所具有的细腻，略显粗糙。
在提款上，康熙珐琅彩多数用一些蓝色。或者胭脂红色的珐琅材料来书写楷书四字款“康熙年制”。但也有例外，在故宫收藏的一件康熙法郎彩采用的是刻款。
总之，康熙法郎彩有色地，用的是原来的瓷胎，而且是一种内部施釉，外部原来没施釉仿瓷。且其后的绘画和低温烧造的过程是在宫廷由造办处直接完成的。
清 康熙 珐琅彩三犬小瓶
清 康熙宜兴胎珐琅彩花式茶壶、盖碗
雍正法郎彩：白色为地诗书画一体
珐琅彩的制作到了雍正时期，开始采用景德镇上好的白瓷作为胎体，并出现了白釉绘珐琅，少有色地出现。而康熙时期的珐琅彩一般都是有色地的，要么是红色，要么是黄色，或者其他的色彩，然后再在表面绘画花卉。
清雍正 珐琅彩菊花碗
由于雍正时期开始使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品，所以我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻，有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次，器底很光滑细腻，像泥鳅背部一样光洁，今名“泥鳅背”。
在珐琅彩的原料上，雍正时期开始采用国产的原料。而在康熙时期则主要采用进口的珐琅料。因为进口料色彩单调，不够丰富，追求完美的雍正皇帝便下令，安排一位亲王专司珐琅彩的试制，最终，不但实现了国产料的生产，而且极大地丰富了色彩，试制成功了淡松黄色，藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的法郎彩所使用的颜色达到了二、三十种，呈现出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注意的是，在雍正朝刚开始的一两年间由于国产料还没有试制成功，所以当时依然采用的进口珐琅料，其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。
在款识上，雍正珐琅彩一般用珐琅料书写“雍正年制”四字楷书图章款，也就是说在四字外框以方形边框，形成有如图章的样式。在鉴定上，由于雍正朝的珐琅料凸起的高度比较厚，如果用手触摸款识可以感觉到有凸起感。但这仅是一般规律，据了解，有一件保藏在博物馆的雍正松竹梅法郎彩橄榄瓶的底款，采用的是青花料书绘，完全与一般器不同。
由于雍正朝国产料的试制成功，以及审美追求的变化，雍正珐琅彩的所描绘的纹饰在乾隆朝仅饰花卉的基础上，增加了花鸟题材，并且配上了一些诗文和印章，形成了诗、书、画融为一体，交相辉映的局面。总之，雍正珐琅彩有两个特点，一个是白地珐琅，另外一个这些珐琅彩的绘制融诗、书、画为一体。而且从这一时期开始，宫廷珐琅彩的制作逐渐地脱离了铜胎珐琅的影响。已经完全地走上了自己的发展道路。
清雍正 珐琅彩蓝料山水题诗碗
乾隆珐琅彩： 五彩珐琅堆砌纹饰
乾隆的珐琅彩因之特色，有一个形象的称谓——五彩珐琅。其与康熙和雍正两朝的珐琅都有所不同，在样貌上融会了过往两朝的特点。
一般而言乾隆珐琅彩可以分为两类，一类是在纹饰上模仿雍正时期诗书画一体的方式。但题材更为丰富，新增加了山水、人物和仙山楼阁，体现出传统文人画的韵味。但与雍正珐琅彩的纹饰以松散的安排上，表现意境不同，乾隆珐琅彩器大量地堆砌纹饰，十分地繁复，显得很满。
清乾隆 瓷胎画珐琅蕉叶花觚
在乾隆时期制作的珐琅彩瓷器中出现了一些有西洋韵味的纹饰，描绘西方精致和人物。这是乾隆时期所特有的。
清乾隆 珐琅彩开光人物贯耳瓶
在乾隆时期的珐琅彩中还出现了锦地花卉的状况。就是用很细的针在瓷胎的地上绘出暗暗的花卉，形成锦地。然后在其上绘制纹饰，实现双层纹饰的效果，可谓是锦上添花。
清乾隆珐琅彩锦上添花红地茶碗
在款识上，其主要用颜料在白地上堆塑“乾隆年制”四字图章款，但在一些小一些的器物上，如花瓶或者碗的款式上，则没有采用图章款，也就是没有边框。还有些款式是以松石绿为地，在其上书写大清乾隆年制六字篆书款，或者乾隆年制四字楷书款。
图一、二乾隆珐琅彩四字楷书款，图三洋彩四字篆书款
中国传统釉料很少含砷
珐琅彩创烧于清朝康熙年晚期，在雍正年得到了迅猛发展。对于珐琅彩釉料的成份，我国大批文博机构和文物鉴定家都进行过海量研究，研究表明，珐琅彩和中国传统釉上彩在化学成份上差别很大，科学分析表明：珐琅彩中含有硼，而中国传统釉上彩的彩料中，五彩与粉彩都不含硼，它的基质是含有少量氧化钾的铅玻璃。珐琅彩中含有砷，而中国传统釉上彩或釉下彩料中，除康熙以后的粉彩都不含砷。
上海硅酸盐研究所副研究员张福康曾撰文指出，“在着色剂方面，珐琅彩中有很多彩在康熙以前都没有出现过，包括胭脂红、粉红、锑黄、砷白、茄皮紫以及标准的蓝彩等…… 珐琅彩大都采用玻璃白(又称砷白)进行调色，玻璃白是一种含砷的玻璃，例如粉红就是用胭脂红和玻璃白调制成的，而康熙以前的中国传统釉上彩，都不用玻璃白”。
珐琅彩对人体危害极大
我们都知道，又名砒，是一种广泛分布于自然界的一种非金属。本来砷因为不溶解于水，是没有毒性的，但是砷化物，特别是三氧化二砷，却是剧毒的。
我们从见诸报端的权威媒体报道中，不难发现一些证明珐琅彩釉料有剧毒的蛛丝马迹：2006年5月30日，北京《新京报》登载了一篇题为《失传200多年珐琅彩瓷 “彩瓷皇后”6月亮相国博》的文章，文中指出，国家博物馆专家联合景德镇制瓷大师研制恢复的珐琅彩将于6月6日在国家博物馆展出，失传200多年的珐琅彩制瓷工艺终于“重返人间”。而研制回复珐琅彩的景德镇制瓷大师熊建军则向记者谈到，珐琅彩的彩绘颜料中含有硼或砷。砷是一种有毒物质，一次在高温炉中煅烧珐琅彩时，温度达到数百度之后，毒烟挥发出来，虽然当时在场的人都戴着口罩，但也都被毒得留鼻血。
从权威媒体的报道中，我们不难看出珐琅彩的毒性之可怕……
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