本套盒雕工精绝，纹饰构图严谨，丝丝入扣，异常珍罕。如此厚重漆器，叠施漆层，再施细工雕琢，展示漆层色彩，配合纹饰设计，巧思尽见。本套盒之华美臻丽，更见于盒内之九小盒，每盒皆雕刻精美，盒内描金衬板绘缠枝莲纹、蝙蝠等纹饰，典雅瑰丽。既显清代雕漆绝技，亦彰乾隆年间盛世繁华。据宫廷纪录，此类漆盒多称作「春寿宝盒」，或为寿辰贺礼，或作春节攒盘，纹饰寓意吉祥，以嘉靖漆盒为范。盒面上雕聚宝盘，上托「春」字。聚宝盘，相当于西方「富饶之角」，盘内满载金钱、元宝、珊瑚、珍珠及其他珍材。乾隆帝喜其纹饰寄寓福寿绵长、生生不息，是以令艺匠制此类漆盒。
九小桃盒，八盒雕道教八仙为饰，第九盒则雕展翅瑞蝠口衔磬，取其福庆之意。九桃之纹，寄福寿长久之寓，乾隆御瓷有见，如粉彩九桃瓶，邹本始自雍正一朝，唯雍正例仅饰八桃。寿桃，寓意吉祥，深受雍正及乾隆二帝喜爱。所谓五福，一曰寿、二曰富、三曰康宁、四曰攸好德、五曰考终命。寿桃与五福符号相关，道家追求长生，寿桃亦曰仙桃，仙人寿老形象多持仙桃，本盖盒春字内，圆形开光内雕寿老，正合整体寓意。
剔红技艺是中国漆艺的经典品种。雕漆工艺，始于唐宋，到元代成熟为剔红、剔黑和剔犀三个大类，其技法先在木胎、金属胎体上漆多道，形成厚实的漆层，再于其上雕刻纹饰图案，是将漆、绘画和雕刻相结合的工艺。最终，漆赖画而显，画赖漆而存。在中国漆工艺中，剔红制品的制作工序可谓最多，制作周期亦为最长，艺术表现力极为突出，甚至成为中国漆器工艺的代表而广受日本、欧美收藏家的垂青。日本将剔红称为堆朱，意即为将朱漆一层层堆漆而上。据清晚期黄遵宪所著《日本国志》称：“江户有杨成者，以善雕漆隶于官。据称，其家法得自元之张成、杨茂。”即记载了当时日本著名漆艺家从中国张成、杨茂名字中，各取一字作为自己艺名之事。此外，更有“堆朱杨成”一词被日本著名剔红漆艺家用以自称，直至今日，甚至成为专用的姓氏。与其他艺术门类一样，剔红雕漆工艺发展到清代乾隆年间可谓工艺史上之集大成，形成了气质典雅，雍容华贵，精益求精，恢弘大气的整体时代风格。
清代雕漆包括剔红、剔黄、剔犀、剔黑、剔彩等。清代制品只有乾隆款和无款的两种，未见到康熙、雍正年款的雕漆器。有专家分析认为在清代无款的雕漆器中，可能有康熙、雍正年制的雕漆器。清朝的乾隆皇帝一生酷爱文玩古董，长于古物的鉴赏，嗜古成癖，对书画、铜器、砚台、陶瓷、珐琅、雕漆、玉器等，无不雅好，长期搜求，不遗余力。每每有感而发，做诗记之。在乾隆御制诗中，不仅有大量的题画诗、题字诗，而且还有不少咏玉诗和咏其他器物的诗。关于乾隆皇帝鉴赏古董的情况，在清人所绘的《是一是二图》轴中可见。画中的乾隆身着汉装，坐于榻上，神态安详。坐榻周围精心放置着各类古玩、盆景，其中有青铜器、古瓷、书画等。雕漆造型优美，髹漆润厚，漆质优良，雕刻精细，纹理清晰，漆色纯正柔和；深受乾隆皇帝的赏识，许多器物上刻有乾隆皇帝的御制诗文。清代是我国雕漆艺术发展的鼎盛时期。乾隆年间制作雕漆器，品种范围超出前代，小至鼻烟壶，大到屏风，各样生活用具及墙上、几案上之陈设品无所不有。
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