超能轮胎杀人事件

1990年代後期，一群人聚集在美國南加州莫哈韋沙漠中一起觀看「電影」。一位名為查德的警長指出，電影中的許多片刻都是「沒有理由」的發生，就像生活中充滿著「沒有理由」，而這部片便是對「沒有理由」的敬意。然後，一名會計師將雙筒望遠鏡交給這群「觀眾」後騎著自行車離去。觀眾們便開始利用望遠鏡注視遠方，等待「電影」的開始。在整部片中，這群人是為了對目前為止發生的事情做出反應而存在。

沙漠中的某處，一個名為羅伯的輪胎突然活了過來。首先，它學習如何直立，然後滾動。他在途中碰到一支塑膠水瓶，猶豫後將其碾碎，又碰到了一隻蠍子並碾碎了牠；最後當它碰到了一支玻璃啤酒瓶時發現無法將其碾碎，直到它發現自己能夠利用念力摧毀瓶子。之後，它又對錫罐和兔子上測試新發現的力量——炸裂。

羅伯看見了一個名為希拉的女人開車經過，並試圖在她身上運用自己的力量。但它只能成功使她的汽車無法發動；當羅伯企圖接近希拉時，被後方一輛卡車撞開而失敗。希拉的汽車得以發動後繼續行駛。羅伯炸裂了一隻烏鴉後，找到了那名駕駛卡車的人並用同樣的能力炸掉了對方的頭。羅伯到附近的一家汽車旅館並找到了正在淋浴的希拉。當羅伯住進她旁邊的房間後，汽車旅館的女傭進來發現有個輪胎正在淋浴後將其扔出房間，羅伯重新進入房間並炸毀了女傭的頭。這使查德插手介入這起謀殺案。

對於電影觀眾來說，已過了兩天，其中大多數人都快餓死。會計師叫醒他們，並給他們一隻烤火雞吃。此後不久，他們開始遭受劇烈的腹痛。回到正劇，查德正在詢問旅館的主人，但毒藥（即火雞）已發作，使觀眾全數死去，這讓他試圖要其他角色回家，電影現在可以結束。但會計師告訴查德，其中一個觀眾是坐輪椅的人，他沒有吃過中毒的食物，所以電影還沒有結束。尷尬的是，查德必須繼續劇情並再次向旅館主人審訊；查德在目擊羅伯殺死旅館主人後，帶領著警察同仁開始進行「輪胎狩獵」。同時，會計師試圖用更多的食物毒害那名坐輪椅的觀眾，但會計師卻自己把食物吃掉而死去。

羅伯遇到一群人在焚燒一大堆輪胎，然後電影跳到三天後，顯示出羅伯陸續殺死了許多人類。警察們發現它在屋子裡觀看賽車節目後，查德將炸藥綁在一個女假人（形似讓羅伯感興趣的希拉）上並找來了希拉與羅伯對話，以企圖利用羅伯的炸裂能力來觸發炸藥，從而炸死自己。但羅伯炸毀假人的頭部時，炸藥卻沒有爆炸。坐輪椅的人前來嘲笑查德的失敗計劃，這讓被激怒的查德決定用一把霰彈槍直接了結羅伯，以結束電影。坐輪椅的人手持羅伯的遺體，並繼續批評他的行為已構成了「反高潮」。

但羅伯並未死去，而是以一輛三輪車的樣貌重生，促使坐輪椅的人向查德抗議這部電影還沒有結束。坐輪椅的人還對羅伯表示他是觀眾，所以不能被殺。羅伯無視並殺死了對方。羅伯開始沿著公路前進，且所經過之處的輪胎都被賦予了生命並跟隨著羅伯；招募了一批輪胎的羅伯最終駛向好萊塢，電影就此結束。

在片尾，開場片段的再次上演，但是這次是從不同的角度拍攝，這表明查德沒有在和任何人說話。

《超能輪胎殺人事件》的劇本由法國籍導演昆汀·杜皮爾創作，劇本花了三週的時間完成，篇幅不超過40頁；與此同時，他也在撰寫著《不真實的荒謬》（日後於2014年上映）的劇本。由於《牛排》（2007年，僅在法國上映）在商業表現上的失利，這使他將其劇本撰寫成英語，以試圖在國際上獲得更廣大的關注。杜皮爾起初寫了一篇關於立方體入侵的故事——《立方體之日》（），這是《超能輪胎殺人事件》的原型；其內容描述來自外太空的立方體入侵地球，無處不在的立方體漂浮在空中，這些立方體能使人們的頭部爆炸。他在寫了十頁草稿後，使用電腦軟體生成的數位立方體進行一些測試，但在認為這並不有趣後將它改成了一個輪胎。寫了差不多20頁的輪胎故事後，杜皮爾開始感到厭倦，他認為這故事和《大白鯊》（1975年）沒什麼不同，只是將當中的鯊魚換成了輪胎。之後，他為劇本增加了其他的怪異元素，如恐怖氛圍和角色間的尷尬處境，這部份受到了自己過去經歷的影響——他的《牛排》在法國戲院放映時，他曾偷偷地溜進放映廳中，卻發現廳內空無一人，令他感到恐怖。

片中包含著一些愚蠢、有趣和荒謬的事物，但為了不讓電影顯得可笑，杜皮爾還為主角輪胎增添了情感及思想方面，如輪胎照鏡子、看到自己的形狀並想起自己具有生命。杜皮爾運用攝影、音樂和一些手法讓觀眾了解輪胎的思考過程，這方面受到了《瓦力》（2008年）的影響。在寫作過程中，杜皮爾將輪胎設定成一個邪惡的人物，但在開拍時卻沒有為此有邪惡的感覺，使他將輪胎的行為模式設計得像是隻狗一樣；他形容：「這不僅僅是一個邪惡的人物，它更像一隻笨狗。」

《牛排》的失利令杜皮爾感到沮喪，但他仍決定推出《超能輪胎殺人事件》來作為自己的下一部長片作品。完成劇本後，杜皮爾搬到了較適合拍片且便宜的洛杉磯。在前期製作階段，《超能輪胎殺人事件》沒有片商願意投資，但從技術人員到演員，每個人都對劇本感到興奮。早在劇本之前，杜皮爾就與製片人葛瑞戈里·貝爾納（）見面；貝爾納向他表示：「我們都感到沮喪，無法足夠快地完成電影拍攝，所以我將自己的錢花在該項目上，我們不依賴任何人來攝製。」雖然製作預算不高，但杜皮爾對電影製作擁有完全的掌控權，而貝爾納也對前者的創作想法及熱情感到敬佩。電影完成後再次遇到了在法國出售它的麻煩；當決定在第63屆坎城影展上展出該片時，原本不太喜歡它的德法公共电视台才決定入資，以成為贊助商。

由於電影是在法國資助下所製作，片中需要包含至少一名法國演員參與，所以聘請了當時住在洛杉磯的蘿珊·梅斯基達，梅斯基達也為此請一名教練協助自己嘗試練習口音；杜皮爾對她的表現讚賞有加。該片的選角導演為唐娜·莫朗（），她安排了許多演員提供給杜皮爾，杜皮爾則會以演員是否能理解劇情作為挑人的標準。

《超能輪胎殺人事件》的製作預算為80萬美元，主要在洛杉磯及莫哈韋沙漠等加州各地拍攝，拍攝期僅十四天；杜皮爾對此形容：「從某種意義上來說，它更像是一部很長的短片。」

輪胎羅伯（）是以遙控的方式演出，而非CGI效果，但光是要讓輪胎滾動就是個難題；由於輪胎有著明顯的「空洞」，使得他們很難將遙控裝置藏在裡面，且雖然一共有三個輪胎能使用，但拍攝時只有一個輪胎在工作。除了遙控外，劇組還利用推車、鋼絲甚至是徒手的方式來讓輪胎在某些場景以手工操作的方式活動。對此，杜皮爾會使用一台輕巧型的佳能 EOS 5D Mark II來為拍攝找到合適的角度（如從高處至能看見胎面的近距離）。在實景拍攝的前三個月，杜皮爾用剛買的佳能5D在法國南部的科西嘉一個人用輪胎進行了一些測試；感到滿意的他將拍攝正片的素材轉移至35釐米上。用佳能 EOS 5D Mark II來拍片的好處是較為節省時間，以應付劇組一整天不斷進行的拍攝工作。雖然杜皮爾不喜歡CGI，但該效果仍用於頭部爆炸鏡頭；在拍攝期間，杜皮爾曾使用爆破裝置來嘗試讓假頭爆炸，但成效不佳，使他們額外利用CGI添加了​​一些鮮血和肉塊，以讓效果看起來更具說服力。

杜皮爾本身並非電影專業人士，也沒有受過電影學校的教育，但他獨自完成了攝影、調色和剪輯；他認為《超能輪胎殺人事件》在銀幕上看起來完全不像業餘電影，並希望年輕且具抱負的創作者在看完電影後能說出「哇，這是有可能的。」

雖然該片與《牛排》一樣帶有黑色喜劇並側重於非凡生活的元素，但杜皮爾不喜歡電影僅僅意味著有趣，也不喜歡僅僅意味著悲劇，而是各種面向，所以他之後拍攝的電影不會再和《超能輪胎殺人事件》有相似之處。片頭中提及的「沒有理由」思維包括了「史蒂芬·史匹柏的《E.T.外星人》為什麼是棕色的？為什麼陶比·胡柏出色的《德州電鋸殺人狂》中的角色沒有去廁所或洗手？」，這主要的目的是為了讓觀眾自然地接受導演提出的前提概念。杜皮爾對此表示：「好吧，我只想拍攝一部關於輪胎的電影，而我不想解釋它為什麼成真。」而非像主流電影一樣會解釋「如何將物體變成生命」，所以避免會讓人感到困惑，才會在電影開頭介紹了此概念。杜皮爾製作該片的用意是能使人發笑，「我不想讓人們思考，我不想讓他們哭泣或關心。我只是想讓他們笑，因為我認為這是生活中最重要的事情。當您大笑時，這是純粹的情感，對您的健康有好處。對，那是我唯一關心的事，我不想做得太聰明。」

此外，《超能輪胎殺人事件》還被外界拿來與大衛·林區的電影和約翰·卡本特的《克麗絲汀魅力》（1983年）作比較；但杜皮爾表示並不喜歡拿自己與林區作比較。史匹柏的《決鬥》（1971年）是該片最主要的影響對象，片中的卡車看似普通卻被其剪輯和鏡頭調度呈現得相當可怕，杜皮爾用此作為塑造輪胎的靈感。

《超能輪胎殺人事件》被外界認為是在嘲諷好萊塢及業內外的相關人士（如電影人、觀眾和影評人等）。片中的另一主要視角來自於一群觀眾在沙漠中正在觀看這部電影（戲中戲），並對輪胎做出各種不同層面的價值批判，但他們最後被毒死；杜皮爾表示：「顯然，我們可以找到很多關於毒藥的解釋，」「就像『哦對，好萊塢正在毒害觀眾。』隨便你想什麼，我之所以這麼做，是因為我對這些角色感到厭倦：『好吧，去他們的，讓他們中毒吧。』」電影結尾是三輪車帶領著一批輪胎邁向好萊塢，以呈現出各種懸念。雖然該片不會再推出續集且杜皮爾表示以後還會再拍恐怖片，但這結局僅是在嘲諷老套的好萊塢式結局。

《超能輪胎殺人事件》的配樂由加斯帕德·奧格和昆汀·杜皮爾（化名為先生）編曲。杜皮爾表示自己作曲時「沒有過程，僅遵循我的直覺」，且他還會隨身攜帶一台裝有簡易製作軟體的筆記型電腦。其限量版迷你專輯發行於2010年7月12日，而官方原聲帶則於2010年11月8日發行。

《musicOMH》的班·霍格伍德（）給了該原聲帶三顆星（最高五顆星）的評價，他認為奧格和Oizo先生創作的音樂帶有古怪感且確實為電影增添了緊張感，但有時處理地不太妥善；霍格伍德還指出其中〈〉一曲最為出色，類似傻瓜龐克的風格。

《超能輪胎殺人事件》於2010年5月15日在第63屆坎城影展的影評人週上舉行全球首映，並獲得了好壞兩極的反應，有許多觀眾對其感到困惑。首映後，該片成功被賣到了二十個國家，其中Magnet Releasing取得了其美國發行權。2010年7月9日，該片在加拿大奇幻影展上展出，這是它首次在法國外的地區放映。該片於2010年8月20日在多倫多暗夜恐怖影展上作放映，後於2010年10月8日在錫切斯影展上放映，並獲得了好評。其中在多倫多的放映中，《Fangoria》的崔佛·帕克（）稱該片「深深分裂了」觀眾的反應，他指出電影獲得了「廣大的笑聲和掌聲，以及在展場上聽到的唯一噓聲。」2011年3月21日，該片也在第35屆香港國際電影節上放映。

《超能輪胎殺人事件》於2010年11月10日在法國正式上映，並於2011年2月25日在美國以VOD形式發行。放映該片的戲院並不多，全球票房最終總計10萬美元。《超能輪胎殺人事件》的DVD和藍光光碟於2011年6月14日發售，藍光中附有分別與導演昆汀·杜皮爾、演員史蒂芬·史賓尼拉、傑克·普拉尼克和蘿珊·梅斯基達的訪談，以及幕後花絮、廣告片和院線版預告片。

《超能輪胎殺人事件》在影評界及觀眾間整體獲得的評價褒貶不一，外界大多稱讚其古怪的題材、風格、製作手法及主題，但也有影評認為輪胎殺手的故事難以撐起一部電影。匯總媒體網站爛番茄基於87條評論，該片持有69%的新鮮度，平均評分為6.10／10，但觀眾方的新鮮度僅46%；該網站共識：「一個聰明的預述得以富有漫畫式的血腥和暴力，但由於導演昆汀·杜皮爾一些未必正確的敘事技巧而受阻。」而在Metacritic上根據21篇影評則獲得了59分（滿分100），評價兩極。

《波士頓環球報》的泰·布爾給了該片兩顆星（滿分四顆星）的負面評價，他認為片中雖然有一些敏銳、有趣、超現實主義的成份，但對其短短的片長來說仍不足，並在評論中寫道：「如果《超能輪胎殺人事件》的靈巧度能有一半的高明，那麼我們可能在這談論的是能引起轟動的午夜四星級經典。」Deadspin網站的威爾·萊奇給出了「」的分數，他認為解釋該片的含義就像是被杜皮爾玩弄於股掌間，它就和杜皮爾其他電影一樣的愚蠢、虛假、空虛且毫無意義，「這是一部關於如何看電影的愚蠢電影。」《環球郵報》的連恩·萊西（）從滿分四顆星給了該片兩顆星，他表示：「比起一部真實的電影，它更像是一種愚蠢的挑釁，《超能輪胎殺人事件》透過一系列的變奏而像是一部乏味的主題音樂劇。」影音俱樂部網站的史考特·托比亞斯（）將該片評為「」的分數，他在評論中寫道：「這部如此傲慢的『殺手輪胎電影』喪心病狂地令人敬佩，它的聰明度大約是它自認的一半。」《好萊塢報導》的賈斯汀·洛（）認為以殺人輪胎做噱頭的《超能輪胎殺人事件》還不足以讓人感到恐怖，也沒有黑色喜劇那麼有趣；相較之下，輪胎的表現手法比敘事更吸引人，加上角色和真實感不足，使電影無法獲得任何吸引力。

相反地，《紐約時報》的曼諾拉·達吉斯對於該片的製作手法、風格及片中傳達的「沒有理由」思維表達讚賞，認為這擺脫了在敘事上的束縛，並拿來與約翰·卡本特的《克麗絲汀魅力》作比較。衛報網站的菲利普·法蘭奇給了它正面的評價，指出該片令人聯想到《幽浮魔點》（1958年）和《幽靈追魂車》（1977年），並在評論中寫道：「它是調皮、古怪的東西，且朝著正確的精神邁進而非娛樂。」IndieWire網站的艾瑞克·柯恩（）給予該片「」的好評：「以俏皮的自我反思，杜皮爾利用他的優勢花招諷刺電影自負的本質。」Den of Geek網站的馬克·哈里森（）認為《超能輪胎殺人事件》之所以評價兩極是因為以長片來說其第二幕過於枯燥，必須得依靠「觀眾」和警察的加入來充實劇情，所幸第三幕令人震驚的轉折挽救了電影。《超能輪胎殺人事件》在法國、英國和香港公眾的反響良好；尤其該片在香港放映時儘管有些觀眾不懂英語，但仍在看電影並發笑，製片人貝爾納表示，「對於他們來說，這肯定是完全不同的體驗，但影像和敘事確實有效，因此看到亞洲人群的反應如此出色真是令人興奮。」

隨著時間的推移，《超能輪胎殺人事件》受到部份粉絲的喜愛而獲得了邪典電影的地位。

• 官方网站
• 互联网电影数据库（IMDb）上《超能輪胎殺人事件》的资料（英文）
• Box Office Mojo上《超能輪胎殺人事件》的資料（英文）
• 爛番茄上《超能輪胎殺人事件》的資料（英文）
• 豆瓣电影上《超能輪胎殺人事件》的資料 （简体中文）